广告经纪人拉乌尔在事业上颇为顺利，拥有一家小公司，家庭生活和美安逸，妻子漂亮柔顺，女儿天真可爱，他很心满意足。唯一的遗憾是他容貌丑陋。有一天,他突然发现自己变得相当年轻漂亮，这张漂亮的面孔立即像一堵无形墙把他和从前的生活分隔开来。 他化名隐居巴黎，继续与秘书、亲戚朋友和爱人交往，舅舅深深同情他的不幸，朋友于连却怀疑他杀害了拉乌尔冒名顶替。 他在电梯里与妻子罗蕾频繁接触，用美貌勾引她，使原来忠贞贤淑的妻子成了自己的情妇…… 法国著名作家埃梅的这部《变貌记》一问世即风靡欧美各国。构思上超自然的怪异，描写上求实的真切，思想上的哲理寓意，使这部小说成为堪与奥维德的《变形记》相媲美的佳作。

广告经纪人拉乌尔在事业上颇为顺利，拥有一家小公司，家庭生活和美安逸，妻子漂亮柔顺，女儿天真可爱，他很心满意足。唯一的遗憾是他容貌丑陋。有一天,他突然发现自己变得相当年轻漂亮，这张漂亮的面孔立即像一堵无形墙把他和从前的生活分隔开来。 他化名隐居巴黎，继续与秘书、亲戚朋友和爱人交往，舅舅深深同情他的不幸，朋友于连却怀疑他杀害了拉乌尔冒名顶替。 他在电梯里与妻子罗蕾频繁接触，用美貌勾引她，使原来忠贞贤淑的妻子成了自己的情妇…… 法国著名作家埃梅的这部《变貌记》一问世即风靡欧美各国。构思上超自然的怪异，描写上求实的真切，思想上的哲理寓意，使这部小说成为堪与奥维德的《变形记》相媲美的佳作。

埃尔韦•巴赞（1911—1996），法国二十世纪著名小说家，《绿色教会》是其最重要的代表作之一。 在美丽的卢瓦尔河谷，猎人们无意中击倒一位“森林之客”。陌生人拒绝说出自己的姓名，身上也不携带任何证件，连衣服上都没有商标……他是在已经开化的大自然中扮演原始人，还是潜逃的罪犯、盗贼或精神病患者？他要抛弃社会，返回自然，过没有财产、没有规矩、没有安全、没有野心、没有回忆、没有名字的生活吗？法院焦头烂额，报纸众说纷纭，全国为之轰动…… 巴赞的这部小说代表作体现了后工业社会疗救社会和人性痼疾的一种追求，一种崇尚自然生活、厌弃后工业文明世界的精神，一种对“只属于自己、属于自然”的原始、朴素、健康的生活和天真、纯朴、勇敢、勤劳品质的向往。他甚至将这种精神与追求上升至宗教的高度，称其为“绿色教会”。

小说以二战为背景，讲述了一个经营汽车修理库的法国人迪弗热在整个二战八年中的经历与感受。作品虽明确以二战为背景，却又完全避开了对战争的正面描写，集中描写的是主人公在此期间的种种直觉、感觉和感受，而且将这一切称之为“征兆”，“征兆”又被刻意处理为一则则寓言，

作品通过自我内心独白中想象的对于与回忆的对话以及人物与人物之间隐藏在日常交往语言之下的内心对话，展示了主人公吉赛尔少女时代的梦幻，婚后生活的不快，揭示了温情纱幕掩盖下的自私、贪婪、冷酷和粗野。 《天象馆》描述的事件与人物真真假假、虚虚实实、反反复复、出人意表，复杂的心理活动、变幻莫测的视角、大跨度的蒙太奇、含蓄的语言，成就了作品高度艺术化的独特风格。

埃尔韦•巴赞（1911—1996），法国二十世纪著名小说家，《绿色教会》是其最重要的代表作之一。 在美丽的卢瓦尔河谷，猎人们无意中击倒一位“森林之客”。陌生人拒绝说出自己的姓名，身上也不携带任何证件，连衣服上都没有商标……他是在已经开化的大自然中扮演原始人，还是潜逃的罪犯、盗贼或精神病患者？他要抛弃社会，返回自然，过没有财产、没有规矩、没有安全、没有野心、没有回忆、没有名字的生活吗？法院焦头烂额，报纸众说纷纭，全国为之轰动…… 巴赞的这部小说代表作体现了后工业社会疗救社会和人性痼疾的一种追求，一种崇尚自然生活、厌弃后工业文明世界的精神，一种对“只属于自己、属于自然”的原始、朴素、健康的生活和天真、纯朴、勇敢、勤劳品质的向往。他甚至将这种精神与追求上升至宗教的高度，称其为“绿色教会”。

小说以二战为背景，讲述了一个经营汽车修理库的法国人迪弗热在整个二战八年中的经历与感受。作品虽明确以二战为背景，却又完全避开了对战争的正面描写，集中描写的是主人公在此期间的种种直觉、感觉和感受，而且将这一切称之为“征兆”，“征兆”又被刻意处理为一则则寓言，

法国作家索莱尔斯的名著《女人们》被认为是“二十世纪对女性的认知最有震撼力的作品”，它的出版引起轰动，在文坛刮起了“女人旋风”，成为文坛的一大奇观。小说的主人公“我”正致力于为一本名叫《女人们》的书，以表现我的所见、所闻，朋友们都在担心“我”这部书会为的的比较“黄”，因为书中“我”与女性的交往，对女性的见解，与女性的性关系，对女性的感受与体验，着实占了相当的篇幅。但“我”立志要原原本本的表达事实，所以书衷必须存在具体的感官刺激，“我”决非故意以此来取悦读者，这无非是“我”提示真实的手段而已。

法国作家索莱尔斯的名著《女人们》被认为是“二十世纪对女性的认知最有震撼力的作品”，它的出版引起轰动，在文坛刮起了“女人旋风”，成为文坛的一大奇观。小说的主人公“我”正致力于为一本名叫《女人们》的书，以表现我的所见、所闻，朋友们都在担心“我”这部书会为的的比较“黄”，因为书中“我”与女性的交往，对女性的见解，与女性的性关系，对女性的感受与体验，着实占了相当的篇幅。但“我”立志要原原本本的表达事实，所以书衷必须存在具体的感官刺激，“我”决非故意以此来取悦读者，这无非是“我”提示真实的手段而已。

安德烈•莫洛亚（1885—1967）是整个二十世纪世界文坛上有多方成就和广泛影响的法国文化名人，他既是二十世纪最著名的传记文学大师，又是著名的小说家，而且不论长篇短篇小说均其擅长，都能独树一帜，蔚为大家。 《栗树下的晚餐》是莫洛亚短篇小说的精品结集，题材无非法国中上层阶级，尤其文人、艺术家圈子里的人情世故；但写法上精致讲究，既富浪漫情调，尤其含蓄幽默，笔致隽永，而且其幽默又可说纷呈不同的色彩：《时令鲜花》“戚而能谐”，《传记》一篇“婉而多讽”，《阿莉雅娜，我的妹妹……》可说“无一贬词，而情伪毕露”；而当温婉的幽默中暗含了讽刺的锋芒，其嘲谑的程度可就堪比长枪短剑了。在莫洛亚精致隽永、幽默嘲讽的笔锋之下，人生与人性的真相尽皆展露无遗，他也因此被评论家誉为“莫泊桑之后第一人”。